Zaragoza, 8 de febrero de 2008

Excmo. Sr. Juan Alberto Belloch Julbe

Presidente de la Sociedad Municipal Zaragoza Cultural S.A.

C/ Torrenueva 25

50003 Zaragoza 
 

En ejercicio de lo dispuesto por el artículo 15 del Reglamento Orgánico Municipal ("Derecho de información de los miembros del Ayuntamiento"), realizamos las siguientes preguntas acerca de la gestión efectuada por la Sociedad Municipal Zaragoza Cultural S.A., sobre las Fiestas del Pilar 2007, para su contestación por escrito. 

1. Sobre el contrato firmado por ZARAGOZA CULTURAL  para actuaciones en el Recinto de Valdespartera 

1. El presupuesto del que fue calificado como "proyecto estrella" de las Fiestas del Pilar 2007, esto es, el recinto de Valdespartera, tenía previstos unos gastos de 3.031.799 euros, y unos ingresos de 3.031.804 euros. Es decir, se previó un superávit de 5 euros. ¿Cómo quedó el balance de ingresos y gastos final de dicho proyecto?
   
2. Zaragoza Cultural (sociedad municipal al 100%) firmó  un "contrato de gestión artística" por 3.031.799 euros. Dado el elevado importe de dinero público comprometido, ¿por qué no hubo un concurso público para adjudicar la gestión del recinto de Valdespartera?
   
3. ¿Por qué se contrató a una única sociedad para gestionar la carpa de Valdespartera?
   
4. En su día argumentaron que la empresa adjudicataria, fue contratada por su experiencia en este tipo de espectáculos. Dicha sociedad se constituyó el 9 de septiembre de 2005. En ese ejercicio, en sólo tres meses, obtuvo como resultado unas pérdidas de 166.828,05 euros. Según el informe de INFORMA que adjuntamos, la situación financiera de la sociedad aduce una "rentabilidad negativa, tesorería degradada, equilibrio deteriorado y endeudamiento pesado". ¿A que experiencia se referían?
   
5. Si el objeto de contratar a una única sociedad para gestionar Valdespartera era que ésta contratase todos los conciertos a celebrar en la carpa, ¿por qué los conciertos de Pet Shop Boys, el Festival de Música Independiente FIZ'07, Serrat y Sabina y Carlinhos Brown no entraron en ese presupuesto?
   
6. ¿Por qué Zaragoza Cultural contrató directamente, pagándolos de su propio presupuesto (es decir, fuera de los 3.031.799 euros pagados a la sociedad que gestionó las actuaciones, según la cláusula QUINTA del contrato), a Pet Shop Boys, el Festival de Música Independiente FIZ'07, a Carlinhos Brown, y supuestamente a Serrat y Sabina, cuando todos ellos actuaban en la carpa de Valdespartera, gestionada por la sociedad adjudicataria.
   
7. ¿A cuánto asciende el importe total satisfecho por Zaragoza Cultural para contratar a Pet Shop Boys, el Festival de Música Independiente FIZ'07, Serrat y Sabina y Carlinhos Brown?
   
8. El montaje de la carpa de Valdespartera y el propio alquiler de la carpa y de los materiales no se incluyó en el contrato con la sociedad gestora. ¿Quién asumió dicho gasto, y a cuánto ascendió el mismo?
   
9. ¿A cuanto asciende el importe total gastado por el Ayuntamiento en la organización de la carpa de Valdespartera, entre el contrato de ésta sociedad  y, los contratos de Pet Shop Boys, FIZ'07, Serrat y Sabina, Carlinhos Brown, el montaje de la carpa, las barras, la gestión del cobro de las entradas, y otros gastos satisfechos por este concepto?
   
10. ¿Si es el Ayuntamiento el que asumió todos los gastos referidos, en que consistía concretamente el rol de la sociedad gestora?
    
11. ¿Quien se ocupó de contratar a Carlinhos Brown tras el fiasco de Serrat y Sabina, la sociedad  gestora de Valdespartera o Zaragoza Cultural?
    
12. ¿Y quien asumió, tanto los gastos del cachet de Carlinhos Brown, de 80.040 euros, como los "60.000 euros para gastos a justificar" a que se comprometió cubrir Zaragoza Cultural?
    
13. ¿Con qué fecha se firmó  el mencionado contrato con Carlinhos Brown?, ya que el que nos han facilitado carece de ella.
    
14. Dependiendo de que el artista correspondiente en Valdespartera actuase bajo la contratación de la sociedad en cuestión, o de Zaragoza Cultural, ¿para quién era la recaudación en taquillas?
    
15. El presupuesto de Valdespartera recogía un gasto total previsto para "cachets varios" de artistas de 1.269.040 euros. ¿A cuánto ascendió el cachet de cada uno de los artistas incluidos en este concepto?
    
16. El presupuesto de Valdespartera recogía una cantidad total prevista como ingresos de "explotación de las barras de bares" de 1.984.500 euros. Según información facilitada por el Área de Cultura y Educación, por dicho concepto se cobraron 737.426 euros. ¿Con qué parámetros realizaron la estimación del presupuesto?
    
17. ¿Por qué no han presentado todavía, 4 meses después de las Fiestas del Pilar 2007, el balance contable de Valdespartera?
    
18. El Alcalde Belloch afirmó en el Consejo de Zaragoza Cultural de 20 de diciembre de 2007, que la Carpa de Valdespartera se ideó desde Alcaldía con el fin de "estimular y complacer a los feriantes", pues éstos requirieron que existiese algún servicio de ocio adicional cercano a la feria para atraer más usuarios. En este contexto, ¿por qué el gobierno de Zaragoza "incentivó" a los feriantes, con gratificaciones varias, como reducciones en la tasa, o rebajas en el agua, luz, etc. …?

2. Sobre la contratación de los Grandes Conciertos 

19. ¿Bajo que criterios la sociedad que se ocupó de este evento organizó 3 de los grandes conciertos de las Fiestas del Pilar, en concreto los de Pet Shop Boys, Festival de Música Independiente FIZ'07 y el de Carlinhos Brown?
    
20. ¿Bajo que criterios la sociedad gestora organizó 3 de los grandes conciertos de las Fiestas del Pilar, en concreto los de el Consorcio, Luís Eduardo Aute y el Festival de Música Independiente FIZ'07, y pocos días antes los de David Bisbal y Ricky Martin?
    
21. ¿Que criterios llevaron a Zaragoza Cultural a contratar hasta 5 conciertos en el año 2007 a dicha sociedad, cuando  la  sociedad  gestora difícilmente podía tener una experiencia contrastada, ya que fue constituida en septiembre del año 2005?
    
22. ¿Por qué Zaragoza Cultural firmó un sólo contrato con la sociedad en cuestión para contratar 3 conciertos tan dispares como los de David Bisbal, El Consorcio y Luís Eduardo Aute?
    
23. ¿Por qué se incluyó en el contrato de la sociedad adjudicataria  una cláusula por la que "Zaragoza Cultural efectuará un gasto máximo de producción, por los 3 conciertos, de 15.000 euros más IVA, que serán incluidos en el presupuesto de las Fiestas del Pilar 2007", cuando los 3 conciertos son de muy distinto formato, uno de ellos no se celebró en las Fiestas, y además, no actuaron en el mismo emplazamiento?
    
24. Si Zaragoza Cultural coproducía esos 3 conciertos, ¿por qué se incluyó en el contrato con sociedad gestora una cláusula por la que Zaragoza Cultural sólo recuperaría parte de la aportación de 15.000 euros mencionada en los 2 conciertos a celebrar en la Sala Mozart (El Consorcio y Luís Eduardo Aute), y no en el de David Bisbal, y siempre que la venta de entradas superase las 1.400 por concierto?
    
25. ¿Bajo que criterios se contratan y producen  3 de los grandes conciertos de las Fiestas del Pilar, en concreto los 2 de Héroes del Silencio, el de Rod Stewart y pocos días antes el de Maná?
    
26. ¿Que criterios llevaron a Zaragoza Cultural a contratar hasta 4 conciertos en el año 2007 con la sociedad que los gestiona, cuando esta sociedad fue constituida en septiembre del año 2006?
    
27. ¿Por qué se reparte la producción de todos los grandes conciertos entre únicamente las sociedades mencionadas
    
28. ¿Cuántos representantes técnicos de espectáculos (productores privados de conciertos) se ofrecen anualmente a la sociedad Zaragoza Cultural para contratar conciertos durante las Fiestas del Pilar y el resto del año?
    
29. ¿Por qué el Festival de Música Independiente FIZ'07 costó a las arcas de Zaragoza Cultural 120.000 euros más IVA, más la producción (sin cuantificar, pero relativa a instalación del escenario, equipos de sonido, luces y vídeo, personal de carga y descarga, seguridad y taquillas…), y se acordó con la promotora del concierto que los ingresos por entradas hasta la nº 4.500, fueran para quién gestionó, y nada para Zaragoza Cultural?
    
30. ¿Y por qué de la entrada nº 4.501 en adelante, se repartían al 50% entre quien gestionó el evento  y  Zaragoza Cultural?
    
31. ¿Por qué se incluyó en el contrato una cláusula que tenía como título "ingresos por la explotación de bares", del siguiente tenor: "Los ingresos obtenidos por la explotación de los bares durante la celebración del concierto corresponderán en su totalidad a los organizadores, repartiéndose en las condiciones siguientes: Zaragoza Cultural abonará a la promotora en concepto de explotación de bares, desde la venta de entrada nº 1 a la nº 4.500, 9 euros netos por entrada vendida.  Desde la venta de la entrada nº 4.501 en adelante, 4,5 euros netos por entrada", cuando esto tiene más que ver con un pago extra a los promotores que con ingresos por la explotación de bares?

3. Sobre la "supuesta" contratación de Serrat y Sabina 

32. A criterio de Zaragoza Cultural, ¿es cierto que un rider técnico se elabora unos seis meses antes de la celebración del concierto correspondiente?
    
33. "El RIDER TÉCNICO forma parte inseparable de este contrato, por lo que en ningún caso Zaragoza Cultural firmará el presente contrato si el Artista o la Empresa no han enviado las correspondientes necesidades técnicas o éstas no son conformes". ¿Es cierto que Zaragoza Cultural incluye esta cláusula en todos los contratos de los conciertos que se celebran bajo su mediación?
    
34. Desde el Área de Cultura y Educación se explicó que Serrat y Sabina renunciaban a actuar en Zaragoza por "condicionantes técnicos de última hora". ¿Podrían facilitarnos tanto el rider técnico de dicho concierto, o al menos su borrador, documento imprescindible que acompaña todo concierto, en que se pactan las prescripciones técnicas del mismo (sonido, escenario…), así como la fecha en que se remitió?
    
35. ¿Podrían facilitarnos todos los antecedentes escritos que obren en su poder (e-mails, borradores…) sobre la negociación mantenida con los productores de Serrat y Sabina?
    
36. Durante las Fiestas del Pilar se registra el mayor índice de ocupación hotelera del año en la ciudad. ¿Podrían facilitarnos los hoteles en que reservaron Serrat, Sabina y sus equipos para su concierto del 13 de octubre de 2007?
    
37. ¿Dónde se encuentra la partida presupuestaria destinada a cubrir el concierto de Serrat y Sabina?
    
38. ¿Quién asumió y asume la responsabilidad de incluir en el Programa de las Fiestas del Pilar 2007 el concierto de Serrat y Sabina, y anunciarlo a los cuatro vientos, vendiendo incluso miles de entradas a los ciudadanos, cuando no estaba contratado?
    
39. El Área de Cultura y Educación declaró que "resulta poco relevante el hecho de disponer o no de la documentación contractual firmada días antes de producirse la cancelación, ya que la forma de comportamiento de las dos partes habría sido la misma, es decir, el respeto y el acuerdo final sin daños ni perjuicios para ninguna de las dos"¹. ¿En cuánto tasa dicho Área los gastos de publicidad en radio, televisión y prensa escrita del concierto de Serrat y Sabina, los de devolución de entradas, de nueva pegada de carteles para anunciar el concierto de Carlinhos Brown, las rectificaciones en la prensa y los demás gastos extra que supone una cancelación de un concierto como el de Serrat y Sabina?
    
40. ¿Con cuántos artistas de los que actuaron en las Fiestas del Pilar firmó Zaragoza Cultural "seguros de incomparecencia"?
    
41. La Sociedad que lo gestionó  se comprometió en el contrato de Valdespartera, cláusula SEPTIMA, a "cubrir con primas de seguro todos los gastos que según el contrato de los artistas no serían recuperables, en el supuesto de que el concierto no llegara a celebrarse por cualquier circunstancia". ¿Hizo Zaragoza Cultural lo mismo que la sociedad mencionada  al contratar el resto de los conciertos?
    
42. ¿De quien es la responsabilidad de la incomparecencia de Serrat y Sabina, de Zaragoza Cultural o de la Sociedad gestora?

4. Sobre las cláusulas contractuales firmadas por ZARAGOZA CULTURAL manifiestamente desfavorables para los intereses municipales 

43. En el contrato firmado con una empresa  para realizar las actuaciones de Ariel Rot y Puturru de Fua, hay una cláusula por la que Zaragoza Cultural se compromete a pagar la totalidad del cachet a los artistas "si la lluvia o el viento, o cualquier otro agente meteorológico, impidieran el normal desarrollo del espectáculo". ¿Está asegurada esta contingencia para recuperar posteriormente las cantidades satisfechas?
    
44. ¿Por qué es Zaragoza Cultural quien asume las pérdidas de Valdespartera (que superarían ampliamente el millón de euros), cuando la gestión fue adjudicada mediante contrato a un operador del mercado, que es quien debía haber asumido el riesgo?
    
45. ¿No se pudo prever este extremo en un contrato de más de 3 millones de euros?
    
46. ¿Por qué Zaragoza Cultural "cedió" en el contrato firmado con la sociedad encargada  para la celebración de los conciertos de Héroes del Silencio la gestión de la Romareda, cuando no es ella la titular del estadio?
    
47. Zaragoza Cultural firmó en el contrato con la sociedad que se encargó de  la celebración del concierto de Héroes del Silencio la siguiente cláusula: "Zaragoza Cultural abonará a la sociedad la cantidad de 60.000 euros, más IVA, correspondiente al patrocinio de ambos conciertos por Turismo de Aragón, con cargo a su presupuesto", para a continuación firmar un segundo contrato (de patrocinio) en que la sociedad, Turismo de Aragón y Zaragoza Cultural acordaron que Turismo de Aragón pagase 60.000 euros por patrocinio. ¿Cuál es el objeto de este entramado?
    
48. ¿Por qué en el contrato firmado con la sociedad que gestionó  el concierto de Rod Stewart se acordó un cachet de 421.942,95 euros, que se iba a pagar con los ingresos por venta de entradas, pero además había unos gastos de producción a pagar por Zaragoza Cultural presupuestados en 109.000 euros?
    
49. ¿Por que firmó Zaragoza Cultural una cláusula en el contrato del concierto de Rod Stewart, por la que en caso de no cubrirse el cachet con los ingresos por venta de entradas, la diferencia la pagaría Zaragoza Cultural y no el productor del concierto, que se llevaba los beneficios?
    
50. Al concierto de Rod Stewart acudieron, según información facilitada por el Área de Cultura y Educación, 7.000 personas. ¿Podrían facilitarnos la cifra exacta de asistentes totales, la cifra exacta de asistentes que pagaron una entrada, y los ingresos totales por la venta de entradas?
    
51. ¿Por qué fuentes del Área de Cultura y Educación afirmaron en el Consejo de Administración de Zaragoza Cultural celebrado el 20 de diciembre que dicho cachet no ascendía a 421.942,95 euros porque se había recalculado en dólares y era bastante menor, cuando la cantidad de 421.942,95 euros está rubricada y ratificada en el contrato firmado el 8 de octubre (día previo al concierto) por los representantes de Zaragoza Cultural y la sociedad gestora?
    
52. ¿Le consta a Zaragoza Cultural que algunas de  las sociedades tengan relación (accionarial, objeto social…) entre ellas?
    
53. ¿Cuantos conciertos han organizado, o producido, o coproducido con Zaragoza Cultural, en Zaragoza en los últimos 5 años las sociedades adjudicatarias de  las fiestas del Pilar?
    
54. En diciembre de 2007 se celebró un concierto del grupo Pereza, organizado por un  promotor privado ¿Podrían facilitarnos las condiciones contractuales?
    
55. La sociedad que  coprodujo con Zaragoza Cultural los conciertos de Paloma San Basilio y María Dolores Pradera en la Sala Mozart del Auditorio. Si Zaragoza Cultural coproducía el concierto, ¿por qué en el contrato aparece un compromiso para pagar por estas dos producciones 3.450 euros?
    
56. ¿Por qué en el mencionado contrato entre la sociedad referida y Zaragoza Cultural para los conciertos de Paloma San Basilio y María Dolores Pradera, se estableció que Zaragoza Cultural sólo recuperaría parte de la aportación mencionada si se vendiesen más de 1.200 entradas en cada uno de ellos?
    
57. En el "Presupuesto de Gastos Pilar 2007" se previeron unos gastos en la Sala Mozart de programación de 53.720 euros y de infraestructuras (producción) de 50.000 euros. ¿Tienen que ver esos gastos de programación con los conciertos mencionados?
    
58. ¿Para quien fue la recaudación en taquilla de los conciertos de Paloma San Basilio y María Dolores Pradera?
    
59. ¿Qué tipo de infraestructuras o gastos de producción pueden llegar hasta los 50.000 euros en una Sala como la Mozart, con una capacidad de 1.992 plazas, y unas infraestructuras de escenario, equipos de sonido y luz… fijos?
    
60. ¿Alguno de los promotores privados de los conciertos celebrados en la Sala Mozart asumió gastos por infraestructuras o producción?
    
61. ¿Qué balance económico hace Zaragoza Cultural de los conciertos de Paloma San Basilio y María Dolores Pradera?
    
62. ¿Qué tipo de riesgos asumen los empresarios que contratan conciertos con Zaragoza Cultural?
    
63. El artista llamado Copi fue contratado por Zaragoza Cultural para actuar en la sala Mozart, con entradas a 18 euros. ¿Cuantas entradas se vendieron?
    
64. Teniendo en cuenta que la Sala Mozart tiene capacidad para 1.992 personas, ¿cuántas accedieron al concierto de Copi?
    
65. ¿A cuánto asciende el cachet de Copi en el mercado?
    
66. ¿Por qué se incluyó en el contrato de dicho concierto la liquidación de SGAE a cargo de Zaragoza Cultural?
    
67. Teniendo en cuenta que Zaragoza Cultural firmó un contrato con Copi por el que la actuación costaba a las arcas municipales 19.720 euros, ¿cuánto costó a Zaragoza Cultural la totalidad de dicho concierto, sumando todos los conceptos?
    
68. ¿Cuántas veces ha actuado Copi contratado por Zaragoza Cultural -en Zaragoza- en los últimos 5 años?

5. Sobre actuaciones varias celebradas en las Fiestas del Pilar 2007 

69. Varias actuaciones tuvieron lugar dentro de la actividad Teatro de Calle "Itinerantes-Pregón", por un total de 111.585,81.-euros. ¿Cuáles son las diferentes actividades que ofrecieron las distintas sociedades que participaron?
    
70. ¿Qué tipo de espectáculos realizó la sociedad a la que se le encargó para ser contratada para 3 de las actuaciones de dicho Teatro de Calle "Itinerantes-Pregón" por montantes de 5.742.-euros, 5.945.-euros y 33.636,81.-euros, y en el espacio Plaza San Felipe "Solo Yo", por 1.750 euros?
    
71. Para la organización del "Parque de los Insectos" Zaragoza Cultural presupuestó  150.149 euros. Muchos de los que actuaron cobraron entre 1.000 y 2.000 euros. Otros (por 15.544 euros); (por 10.863,16 euros); (por 9.300 euros); (8.652,63 euros); (por 13.507,89 euros). Podrían explicarnos a que se debe la diferencia de estas cantidades con la recibida por otra sociedad  (36.963,40 euros)?
    
72. Alguna de estas sociedades podría estar ligada al mundo deportivo. ¿En qué consistió su aportación al "Parque de los Insectos"?
    
73. La DELEGACIÓN DE MERCADOS del Ayuntamiento de Zaragoza firmó un Convenio por el que pagó a Zaragoza Cultural 60.000 euros con el objeto de "promover el Mercado Central durante las Fiestas del Pilar y en Navidad". ¿Qué actuaciones concretas se llevaron a cabo para dicha promoción?
    
74. ¿Por qué la actividad celebrada en las Fiestas del Pilar bajo el nombre de "Proyecto Parque Marionetas", fue encargada "en exclusiva" a la sociedad que se le adjudicó?
    
75. Una de las sociedades  recibió un montante de 158.688 euros "más 45.000 previa presentación de facturas correspondientes a infraestructuras". ¿A cuanto ascendieron las facturas presentadas?
    
76. De los 100.000 euros destinados a la producción de este espectáculo, ¿qué cantidad fue finalmente solicitada por la sociedad que lo gestionó?
    
77. ¿Por qué Zaragoza Cultural renunció al importe de las entradas vendidas en el "Proyecto Parque Marionetas", al firmar una cláusula en el contrato por la que "el importe recaudado por la venta de entradas será íntegramente para la sociedad que lo pone en escena"?

6. Sobre la contratación a dedo de dos personas para trabajar en Valdespartera sin la aprobación del Consejo de ZARAGOZA CULTURAL 

78. Sin la aprobación del Consejo de Zaragoza Cultural, pues nunca se votó el acuerdo, tras las quejas manifestadas por el PP por pretender contratar a dedo a dos personas, la sociedad decidió por sí misma contratar a una "Coordinadora de taquillas" y a un "Coordinador de Producción" para Valdespartera. ¿Qué formula se empleó para contratarlos: oferta de empleo público, INEM, ETT proceso de selección propio de la sociedad…?
    
79. ¿Cuántos candidatos había para cubrir los dos puestos de "Coordinadora de taquillas" y "Coordinador de Producción" para Valdespartera?
    
80. ¿Qué cantidad se comprometió Zaragoza Cultural a pagar por hora, de la "Coordinadora de taquillas" y el "Coordinador de Producción" para Valdespartera, y a cuanto ascendió el total percibido por cada uno de ellos?
    
81. La propuesta de contratación no votada se realizó en el Consejo de Zaragoza Cultural celebrado en septiembre. ¿Por qué tardaron 4 meses en presentar a la sociedad los curricula de los 2 candidatos seleccionados (un párrafo de 6 líneas para cada uno de ellos), cuando éste era el principal motivo aducido para su contratación en octubre?
    
82. ¿Por qué Zaragoza Cultural se ocupó de contratar a estas personas, cuando en el contrato firmado con la empresa en cuestión , en la cláusula QUINTA, era ésta última quien se comprometía a la "gestión de las taquillas interiores y exteriores"?

7. Sobre el insólito cese del Gerente de ZARAGOZA CULTURAL 

83. En noviembre la Teniente de Alcalde de Cultura decidió cesar al Gerente de Zaragoza Cultural. Ella adujo que "tenía otro estilo" y que "tenía derecho a hacer su equipo". Con estos motivos, ¿por qué dicho ex-Gerente gozó durante 6 meses de su confianza?
    
84. ¿Por qué cesaron al Gerente de Zaragoza Cultural sólo un mes después de finalizar las Fiestas del Pilar?
    
85. ¿Es cierto que dicha persona ha sido contratada para gestionar el Pabellón de Zaragoza en la EXPO 2008, cuyos contenidos y programación están encomendados por el Ayuntamiento, precisamente a Zaragoza Cultural?

8. Sobre la actividad "Programa Verano 07, Noches con Sol" 

86. El concierto de Miguel Bosé se celebró el 14 septiembre. Estaba incluido dentro de la actividad "Programa Verano 07, Noches con Sol". Dicho concierto fue producido con una empresa. Al tratarse de una actividad privada, ¿por qué Zaragoza Cultural asumió los gastos del lugar en que se celebró, la Plaza de Toros, mediante un "convenio de colaboración" que a pesar de llevar como fecha diciembre 2007, estaba sin firmar, y presentado para aprobación del Consejo de Zaragoza Cultural el 20 de diciembre de 2007, por el que pagaba 50.000 euros en concepto de utilización de la Plaza, para el conjunto de la actividad Programa Verano 07?
    
87. ¿Cuál es el balance económico que realiza Zaragoza Cultural de la actividad "Programa Verano 07, Noches con Sol", en cuanto a gastos de iluminación, sonorización, venta de entradas, los gastos por utilización de la Plaza, etc.?
    
88. ¿Cuántas entradas se vendieron en cada uno de los espectáculos celebrados en el "Programa Verano 07, Noches con Sol"?
    
89. ¿Sigue considerando el Área de Cultura y Educación del Ayuntamiento que el "Programa Verano 07, Noches con Sol" fue un éxito de público?

9. Conclusiones sobre las Fiestas del Pilar 2007 

90. En las Fiestas del Pilar 2007 el total de gastos ascendió a 6.769.519,19.-€. Para las Fiestas del Pilar de 2008, el presupuesto es de 1.103.105 euros. ¿A que se debe tan desorbitada diferencia?
    
91. ¿Que imagen quiere proyectar el Gobierno municipal de la Ciudad en el mes de octubre de 2008, con unas fiestas con este escaso presupuesto?
    
92. ¿Cómo valora Zaragoza Cultural que por segundo año consecutivo las pérdidas de las Fiestas del Pilar hayan superado el millón de euros?
    
93. ¿Qué es para el Área de Cultura y Educación del Ayuntamiento de Zaragoza y para Zaragoza Cultural una "gestión eficiente" y de éxito de las Fiestas del Pilar?
    
94. ¿Qué problemas existen para hacer un presupuesto de las Fiestas del Pilar que responda fielmente a los resultados económicos reales que se producen posteriormente?